Главная / cтатьи о Франции / Живопись XVIII-XIX веков во Франции

Живопись XVIII-XIX веков во Франции

Живопись XVIII в. Н. Ларжильер (1656-1746), И.Риго (1659-1743) успешно ра­ботали в жанре парадного портрета. А.Ватто (1684-1721) жил в Париже среди актеров итальянской комедии, поэтов и музыкантов. Свободный от академиче­ской регламентации жанров, художник создает совершенно особый поэтический мир, своего рода живописный театр: пейзажи, маскарады, праздники в парках («Паломничество на остров Кифера», «Общество в парке», «Жиль»). Ф.Буше (1703-1770) и О.Фрагонар (1732-1806) пишут галантные или буколические жа­нровые сцены в духе времени («Триумф Венеры», «Венера и Вулкан», «Качели», «Вдохновение»). В камерном искусстве пастели работает портретист М.Кантен де Латур (1704-1788), а Ж.-Б.С.Шарден (1699-1779) пишет натюрморты и се­мейные и домашние сцены, проникнутые одухотворенным лиризмом («Ребенок с волчком», «Утренний туалет», «Атрибуты искусств»).

Живопись XIX в. В начале века идеалом художников романтизма станут дра­матические коллизии и накал человеческих страстей: Т.Жерико («Плот «Ме­дузы»), Э.Делакруа («Резня на Хиосе», «Свобода, ведущая народ»). Романтики разбудили интерес к окружающей жизни, и следующее поколение художни­ков обращается к жанру пейзажа: К.Коро («Собор в Шартре», «Мост в Нарни»), барбизонцы (Т.Руссо, Н. Диаз де ла Пенья, Ш.-Ф.Добиньи). Ж.-Ф.Милле вводит в искусство нового героя — крестьянина за работой («Сборщицы колосьев», «Сеятель»). Объектом сатиры О.Домье, первоклассного портретиста и импро­визатора, становятся социальные основы буржуазной монархии («Законода­тельное чрево»). Новую реальность утверждает в живописи Г.Курбе («Мастер­ская», «Похороны в Орнане»). В 1860-х гг. Э.Мане («Завтрак на траве», «Олим­пия», «Музыка в Тюильри») повел за собой будущих импрессионистов, которые выставкой 1874 г. отстаивали свободу творчества, пленэр и технику разложе­ния красочного пятна (К.Моне, А.Спелей, К.Писсарро, О.Ренуар). В стороне от основной группы находился реформатор живописного пространства Э.Дега. Неоимпрессионисты, или пуантилисты (Ж.Сера и П.Синьяк) опирались в поис­ках на достижения современной науки; символисты (Пюви де Шаванн, Г.Моро, О.Редон), напротив, встают на путь отвлеченных стилизаций и фантазий. Об­лик парижской героини конца века блестяще передал в живописи и гра­фике А. де Тулуз-Лотрек. Последнее поколение художников-постимпрессио­нистов (П.Сезанн, В. Ван Гог и П.Гоген) искало объект искусства вдали от ис­порченного цивилизацией города и общества и во многом открыло дорогу мас­терам следующего столетия.